Sau hai tuần phát hành, phim điện ảnh Năm Mười âm thầm rời khỏi các cụm rạp trên toàn quốc. Đến ngày 13/6, theo Box Office tổng doanh thu của bộ phim ghi nhận dừng ở mức 2,29 tỷ đồng – con số thấp nhất của doanh thu phim Việt nửa đầu 2025.

Năm Mười ra mắt vào ngày 30/5 – thời điểm không mấy thuận lợi với một phim kinh dị Việt. Các phòng vé khi ấy gần như bị lấp đầy bởi hai tựa phim hoạt hình đình đám Doraemon: Nobita và vùng đất lý tưởng trên bầu trời và Lilo & Stitch bản live-action. Trong cuộc đua ấy, Năm Mười không chỉ lép vế về truyền thông mà còn chịu thiệt thòi về khung giờ chiếu và suất chiếu, với trung bình chỉ khoảng 500 suất/ngày trên toàn quốc.

Dù vậy, tác phẩm đầu tay của đạo diễn trẻ Tấn Hoàng Thông vẫn gây tò mò bởi đề tài dân gian – yếu tố từng là chủ đạo cho nhiều phim kinh dị nội địa trước đó. Lựa chọn trò chơi dân gian “trốn tìm đếm số” làm chất liệu, kết hợp cùng nhãn 18+ để tạo điểm nhấn, Năm Mười được kỳ vọng sẽ mang đến ít nhiều mới lạ. Tuy nhiên, phản ứng từ khán giả lại không theo chiều hướng tích cực.

Nhiều người cho rằng phim mắc lỗi cơ bản trong cách xây dựng kịch bản: thiếu điểm nhấn, tuyến truyện rối rắm, những cú hù dọa nhàm chán và lối dựng phim cũ kỹ. Diễn xuất của dàn cast trẻ như Trần Phong chưa đủ tầm để tạo lực đẩy cảm xúc. Một số cảnh nóng lại bị đánh giá là “lạc quẻ”, không phục vụ mạch truyện mà chỉ làm tăng sự ngắt quãng về nhịp điệu.

Tới ngày 4/6, doanh thu dừng lại ở con số 1,8 tỷ đồng, kéo theo những hoài nghi về lý do Năm Mười được đưa ra rạp. Một số ý kiến thậm chí nhận định rằng tác phẩm chưa đạt đến chuẩn mực cơ bản của một sản phẩm điện ảnh hoàn chỉnh.

Trước các luồng dư luận, đạo diễn Tấn Hoàng Thông đã lên tiếng. Anh thừa nhận: “Tôi trẻ người non dạ với một dự án thương mại. Đây là bài học lớn cho tôi”. Tuy nhiên, anh cũng cho biết ê-kíp đã xác định tinh thần từ đầu: không kỳ vọng lớn về doanh thu. Với mức đầu tư thấp – được xem là một trong những phim có kinh phí thấp nhất của điện ảnh Việt 10 năm qua – thì mức thu hiện tại đủ giúp đoàn phim “nhẹ gánh” phần nào về tài chính.

Không thể phủ nhận rằng Năm Mười là một nỗ lực bước ra thị trường của một đạo diễn trẻ. Tuy nhiên, thất bại của phim cũng cho thấy một vấn đề lớn hơn: sự khựng lại của dòng phim kinh dị Việt sau giai đoạn phát triển nóng những năm gần đây. Công thức "giật gân + mô-típ dân gian + cảnh sốc nhẹ" từng là chìa khóa hút khán giả, nay dường như đã lỗi thời. Sự thiếu đầu tư về chiều sâu nội dung, yếu tố cảm xúc và trải nghiệm thị giác đang khiến thể loại này rơi vào trạng thái bão hòa.

Giữa thị trường đầy cạnh tranh, với sự vươn lên mạnh mẽ của dòng phim hoạt hình, tình cảm hài và phim remake, các nhà làm phim kinh dị Việt đang đứng trước yêu cầu cấp thiết: đổi mới để sống còn. Không thể trông đợi vào sự tò mò của khán giả, khi họ ngày càng khó tính và có nhiều lựa chọn hơn trên màn ảnh rộng.

Năm Mười có thể là một lần vấp ngã sớm, nhưng đó cũng là cơ hội để những người trẻ làm nghề nhận ra rằng điện ảnh – dù thể loại nào – đều đòi hỏi sự chỉn chu, tỉnh táo và cả khiêm tốn trong cách kể chuyện.

×